郭敬明个人资料
郭敬明简历
郭敬明 1983年生
网络名 第四维
获第三届、第四届新概念作文大赛一等奖
现已出版个人作品集《爱与痛的边缘》、《左手倒影 右手年华》、《幻城》
目前在上海大学影视艺术技术学院学习
性格一半明媚 一半忧伤
喜欢看电影、睡觉和用四十五度角仰望长满云朵的天空
关于幻城
我觉得就是人心中的一座城堡，就是你的梦想
记者：你在《幻城》中塑造了一座冰雪帝国，它有特定的涵义吗？
郭敬明：我觉得就是人心中的一座城堡，就是你的梦想，你长大以后内心依然保留的一些童真，每个人心中的幻城都不一样。
记者：《幻城》读起来像日本漫画，又像古龙的武侠小说，你是不是受到他们的影响？你觉得《幻城》的最大特色是什么？
郭敬明：应该是古龙武侠的一些东西，以及日本一直以来的审美观点的影响。西方的话，就是那些魔幻小说的东西。
记者：有人评价你的《幻城》具有网络写作的一些特点，简单柔弱，虚无飘渺，是一座摇摇欲坠的“空中楼阁”，你怎么看这个观点？
郭敬明：这个本来就是写一个虚幻的故事，所以说语言的感觉、情节的构架都比较飘渺。但我在里面所表现的还是人与人之间的感情。就是说，用的是神话框架，但表现的是人。我觉得它还是有自己的根基，这个根基就是感情。
记者：我感觉《幻城》的迷人之处就是用简单的童话，表达对某些终极问题的追问，比如爱、信仰、价值。在这么一个娱乐的、消费的时代，人们纷纷避开这些“沉重”“深刻”的问题，纵情享乐，玩世不恭，少数人退化成行尸走肉般的消费者，大部分人在内心深处还是怀着深深的饥渴，甚至惶惶不可终日。对于人类而言，这是一种挥之不去的宿命。你的这本小说（我觉得是童话）虽然具有某些网络语言的特点，却简洁明快地触到了人类灵魂的中枢，因此与同时代人的写作不同，也与所谓的网络写作拉开了距离。
郭敬明：是的，我是在用一个神话的框架来讲述复杂的人性的故事。其实说是复杂，更多的是我把人性简化了，而这种简化又不同于单纯的把事情简单处理，而是把人性中一些不是那么突出的情感推到一个极致。让所有的感情变得纯正而清澈，没有世俗的介入。
记者：曹文轩说，《幻城》还可算得上是“大叙事”。作者不写“世俗社会的蝇营狗苟”、“风尘世界的芸芸众生”，而是写“梦幻城池”“神圣之战”“王”“大阴谋”“冰清玉洁之境界”，“小小年纪，居然用了莎士比亚式的大腔圣调，并且还显出一副举重若轻的派头”。你怎么看这个评价？
郭敬明：我觉得受宠若惊了，让我有点担当不起。
记者：你说“《幻城》让我觉得很累”，为什么？
郭敬明：当时也是开玩笑地讲，不过的确是有一点累。因为写《幻城》写到最后的时候，由于时间不够了，所以结局有些控制得不是特别好，有些仓促。
记者：这是你的第一部长篇小说，回过头看，你如何评价它，是否有缺憾？
郭敬明：首先，它不能代表我的风格，而且也不是我最喜欢的写作风格。但是对我而言，它是一部最特别的作品。这个最特别包括首先它是我第一部长篇小说，而且也是给我带来最大的社会认可的一部小说，也是我第一次尝试写魔幻题材的小说。它在我的文学创作中占有一个很特别的地位。当然这个很特别也不可能永远特别下去。我希望自己是在不断进步的，而不全是陷入这个幻城里面永远走不出来。
缺憾还是蛮多的。首先，因为这个小说中间一部分我写了很多推理的东西，所以注定了我用第一人称是失败的。当然，也不是失败。因为第一人称写推理小说以前很少有人写。因为一个小说里如果用第一人称的话，那么很多东西都被限定了。除了你看到的，其他东西你都不能写。所以这是写推理小说的一大禁忌。因为我短篇里面是用的“我”的第一人称，所以长篇也只好沿用下来。还有就是最后时间比较仓促，结尾节奏太快了。
记者：有些成名的作家和批评家，笼统地把年轻的作者的写作称为青春写作，潜台词里有稚嫩、简陋、浅薄的含义，你怎么看“青春写作”？
郭敬明：以前都是三十岁的人写三十岁的东西，四十岁的人写四十岁的东西，现在看到十七八岁的人写十七八岁的东西，一下子就觉得很新奇，就把这作为一个现象来对待。其实他们对于那些作者的关注，甚至超过了对作品的关注，而没有抛开这个作者去关注这个文本，我们应该更多地去关注文本。如果他的文本我们觉得是成熟的，那么他就是成熟的，如果文本是幼稚的，那么他就是幼稚的，不应该用一个人的年龄、身份去限定或者去推导他的作品是成熟还是幼稚。不一定十六岁的人写的东西就一定是幼稚的，也不一定六十岁的人写的东西就是成熟的。对青春写作，我们不应该提倡，也不应该反对，因人而异。写作对于他是很适合的，那么他就去写；如果写作对你不适合，那么你不必放弃学业一定要去做这个事情。我觉得个人做出自己的选择是最好的。
